我的选材全部是我想说的话。
现实向，活该扑街。因为现实和是两码事。是光鲜亮丽的幻梦，是冲突，是起承转合的精致作物。
而现实是不规整的铁皮，是咸涩的泪，是灰尘。
这些话我是说完了。我爽了，可是读者萎了。
由于阅历所限，我不是老舍也不是周树人，我所见的未必是发人深省的，我所想的未必是引起共鸣的，我挥斥方遒，写出来就是篇中学生议论文。
依据我的年纪，我更适合发挥脑洞。老老实实写故事，奇幻故事，写聊斋，而非狂人日记。
另一方面是故事结构。
这本书的结构失败。因为大纲不会做，开头冗长拖沓，结尾猝不及防我能做的就是努力学会写大纲，试着写一个真正的，有逻辑的，合理的故事。
这本书的要素过多。读者觉得乱，是因为日常小甜文，前世今生师门恩怨，灵异故事和现实向全部糅杂在一起，而现在的我完全没有能力驾驭如此庞大复杂的的一个体系，也没能将每一个设定落到细致。
为了正文混乱的遗憾，我在番外中重新构写了一个故事。大家说它“比正文好看”，是的，它比正文好看。虽然它很简单，但每一个环节清楚，明白，合理。
从番外清平乐开始，从狐媚子开始，我会重新从最简单的故事开始写起，学会写一个清楚，明白，合理，有始有终的故事。
5关于叙述的硬伤。
这本书的转场混乱。从黑莲花被骂到撞邪，其实我知道这个问题。转场，其实并不难理解，某种程度上，它是我喜欢的一种方式，像电影一样切镜，很炫酷。
我相信切镜也是能切得很巧妙的，只是我能力不足，切碎了，到撞邪，问题暴露到了尖锐的程度。
番外清平乐的时候，我放弃了过于频繁的转场，放弃了大量的插叙倒叙，平铺直叙，平平顺顺地写完了整件事，该解释的地方老老实实地解释。
也许，有些偏好，是要为故事的流畅性和可理解性让步和牺牲的。
6关于场景的意识流。
我的动作戏读者看不懂，这让我很忧伤。
鹿大点醒了我，她说写那些干什么，谁关注你主角怎么武打的。
我qaq
我写的这些场景到底是不是白费笔墨到现在我也没想清楚，但我觉得，场景的内容怎么样不重要，重要的是，场景的发生要有足够的支撑。
为什么要打架。
为什么要发生冲突。
撞邪没有做到，是因为故事逻辑的欠缺，而专注于画面本身，是因为我把这本当做了画面练笔。
全文快完结时，我总管全文，似乎就只剩场景和人设两个优点了。
一个不解风情的大师兄。
一个内外割裂的小师妹。
在我写它之前，我不知道盛君殊和衡南会是这样，可是我越写到后面，他们在我面前的形象越鲜明。
数据不好当然不好很多人劝我砍大纲完结，可是我还是硬着头皮写了五十万。
我对他们的感情太深了。
我要给他们一个结果，才舍得关上这扇门。
就算这本书只剩下了唯美场景和男女主角两个点，我也要坚持写下去，把这两样矮子里拔将军的优点发挥到极致。
7关于更新的不及时。
我是兼职，日更对我来说压力非常大。
不仅是没时间写的问题，还有作者的量，语感，作者的状态甚至作者当日的心情。
有的时候太累了