而，由于他的画十分简单，一些品评字画的古籍对他评价实属一般。

    直白的讲，对牧溪尝试这种独树一帜的绘画风格并不认同。

    不随大流就是不入流。

    汤垕在画鉴中写道“近世牧溪僧法常作墨竹，粗恶无古法。”

    朱谋垔在画史会要中也说“法常号牧溪，粗恶无古法，诚非雅玩。”

    不过有一句古语墙内开花墙外香。

    他的作品，虽然在当时并没有得到广泛的认可，但却在国外产生了深远的影响。

    在出云国，牧溪禅师的地位却截然不同。

    他是最顶阶的，无上的存在，最高的存在。

    家中藏有他的一幅真迹被视为无上的荣耀。

    出云国幕府曾将收藏的字画按照上、中、下三等归类。

    牧溪禅师的画不是上品，而是被尊为上上之品。

    他的作品从宋代传到出云国后，无数人为之疯狂，视为水墨画祖师，没有任何一个人可以比拟。

    达官显贵以收藏牧溪的画为无上荣耀。

    从此，牧溪禅师的画作成为了出云国文化的瑰宝，学习的对象

    此画能有鹅卵石般大小的耀目金光，也正是这般原因。

    想到这里，沈愈心中满是感慨。若牧溪禅师不是在南宋，而是与八大山人同一时代，可能就是另外一位顶阶画坛宗师。

    不至于在国内没什么名气，在国外却是神一般的存在。

    取了几张功还是干净的佚名画铺在地上，沈愈的目光再次落在烟寺牧归图上。

    最先入眼的是一片好似仙境的浓雾，左侧为高山，右侧为密林。

    山与密林中间有一座飞檐翘角的无名寺院在浓雾中若隐若现，宛如仙境中的楼阁，给人一种超凡脱俗的感觉。

    再往下，炊烟袅袅。是一个有着十几栋茅屋的山村。牧归，自然得是放牧归来。三个少年背着青草，坐在牛背上正有说有笑地往村子里走来。

    小小的身影在夕阳的余晖中拉得长长的，一种山野小村的质朴感扑面而来。

    路过一处小河时，牧溪用寥寥十几笔画出两艘渔舟。那渔舟在河面上轻轻摇曳，船尾渔获颇丰。

    如果这幅画到此为止，也属普通。

    此画妙就妙在一幅画上有两个不同的天气。在这三个牧童后边不远处，阴云滚滚，雷电密布，眼看就要暴雨如注。此处还有一个牧童，胖嘟嘟的，憨态可掬。

    别人都是背着一捆青草，他足足背了三捆，并且没有骑牛而是牵着慢慢踱步。

    牛是老牛，尽显颓态。

    皮毛失去了往日的光泽，四肢微微颤抖，每一次想要挪动脚步，都显得无比艰难。

    此刻，小胖子胖乎乎的脸上异常着急，好似怕大雨淋湿老牛。

    那种想快跑却不能的表情，刻画的入木三分。

    整幅画每一处细节都处理得极为精妙，让人不禁为之赞叹。

    此画有牧溪禅师的亲笔落款。

    现在看一下纸张。

    只要纸张没问题，无人可以质疑。

    谁质疑，谁挑错

    到时自己绝对驳的对方哑口无言最近转码严重，让我们更有动力，更新更快，麻烦你动动小手退出阅读模式。谢谢